La Historia del Cine Español contemporáneo le debe mucho a Jaume Ripoll, cofundador junto a Juan Carlos Tous y José Antonio de Luna de la plataforma Filmin.
Éste 2020, Filmin cumplió 10 años e irónicamente, a pesar de todos los interminables calificativos negativos con los que se puede asociar éste año, no los pudo celebrar de mejor manera: aumentando su popularidad entre los amantes del llamado "buen cine".
Cuando comenzó era una locura para los distribuidores pensar que alguien podía pagar para ver una película en el ordenador cuando podían obtener el DVD por un poco más de dinero (¡qué rápido cambian los tiempos en éstos días!), las plataformas de pago no habían llegado a España y prácticamente no había otros modelos para medir su éxito. Así que todo fue un riesgo, para Filmin y para todos.
Sorpresivamente, pronto Filmin se convirtió en un lugar virtual de culto: el espacio ideal para toda una nueva generación de cinéfilos y cineastas de vanguardia, gracias a hitos históricos como el estreno directo de "Carmina o Revienta", de Paco León, la llegada de clásicos difíciles de encontrar y que ahora superan los 14.000 títulos, la expansión a una aplicación hermana (The Filmin Times) o a un festival presencial (Atlántida) y finalmente éste año: la sede de prácticamente todos los festivales, muestras y eventos de cine español.
No encontramos otra persona en el mundo del cine y la cultura más merecedora del título 'Persona del Año 2020' que el señor Jaume Ripoll.
Gracias por aceptar ésta invitación a conversar con Liceo Magazine. No se nos ocurre mejor forma de cerrar el año. Gracias a vosotros por el interés y todo el apoyo que nos habéis dedicado. 2020 ha sido terrible para todo el mundo, incluyendo el arte y el cine... en contraparte el streaming ha tomado una fuerza protagónica como nunca y Filmin fue uno de los primeros en adelantarse a estrenar películas directamente en la plataforma, incluyendo festivales de cine. ¿Qué los llevó a actuar tan rápido? La experiencia de haberlo hecho antes. Hace 10 años creamos el primer festival online de nuestro país, Atlàntida Film Fest, y desde entonces no solo hemos ido aprendiendo y corrigiendo errores y reforzando aquello que funcionaba, sino que hemos podido colaborar con festivales como DocsBarcelona, In-Edit o L’Alternativa que hace años ya establecían un modelo híbrido de festival. Así pues, en marzo teníamos una plataforma que podía dar respuesta a los requerimientos de muchos festivales que no podían desarrollarse de forma presencial. Lo mismo podría aplicarse al estreno directo en plataforma. Filmin nació en 2008 con el estreno simultáneo en cines, museos y la plataforma de 'Tiro en la cabeza' (Jaime Rosales). Desde entonces hemos trabajado con creadores como Paco León ('Carmina o Revienta'), Adán Aliaga ('Estigmas'), Dani de la Orden ('Barcelona, nit d’estiu') o compañías como Avalon ('Marley') o Wanda ('Hiroshima') para afinar esa idea que el estreno de una película en una plataforma no debía suponer la etapa final de su distribución comercial, bien podría ser la inicial. Este año hemos tenido experiencias muy positivas con títulos como 'Asamblea' (Álex Montoya), 'La isla de las mentiras' (Paula Cons) o 'Pullman' (Toni Bestard). Tan pronto comenzó la cuarentena una de las primeras buenas noticias era que el Festival de Cine de Autor de Barcelona (uno de los mejores del país) no se postergaría, sino que podría ser disfrutado completamente en Filmin. Eso realmente nos salvó la vida a los cinéfilos durante el confinamiento y marcó un antes y después en la distribución en España. ¿Fue difícil convencer al D'A o la iniciativa viene de ellos?, ¿cómo pasó todo? No, todo fue muy sencillo. Conozco hace muchos años a Carlos Ríos (director del D’A), a Loles y a Silvia, gente extraordinaria, con un gusto cinematográfico exquisito, una generosidad fuera de toda duda y muchas ganas de colaborar. Nuestro trabajo conjunto fue ejemplar y fruto de la buena dinámica entre los equipos del D’A y Filmin, el resultado fue un festival que multiplicó por mucho su alcance habitual. Con ello ganamos todos: la plataforma, el festival, sus patrocinadores, los directores programados y por encima de todos, el público. De repente, Filmin se convirtió en el lugar donde todos los festivales querían colocarse... y los cineastas independientes también... ¿habéis tenido que aumentar el personal?, ¿cómo lidiáis con tantos eventos en simultáneo? Incluso en la revista de cada dos noticias una era un estreno en Filmin. Han sido, están siendo, meses de mucho trabajo, de lunes a domingo, de jornadas a deshoras y de un equipo que sí ha crecido para atender las necesidades de todo lo que llegaba a la plataforma. Teniendo en cuenta la situación (seguimos teletrabajando), el estrés acumulado y la cantidad de eventos simultáneos, podemos estar muy satisfechos con todo lo logrado. Por supuesto hay margen de mejora y debemos aprender para el próximo año. A nivel de estadísticas... ¿cómo ha sido éste año para Filmin? También es cierto que ahora hay más plataformas que nunca... Ha sido el mejor año de nuestra historia…como lo fue el anterior y el anterior y el anterior. Es decir, en Filmin cada año hemos facturado y acabado el año con más suscriptores que el anterior. El reto es seguir siendo atractivos en mitad de esta guerra entre gigantes multinacionales. A amor al oficio y en respeto al suscriptor nadie nos gana. ¿Cuáles han sido las mayores sorpresas que Filmin se ha llevado éste año?, sabemos que también eres profesor, así que si tuvieras que compartir una clase con nosotros, ¿qué nos dirías? Un año de programación da para muchas sorpresas y decepciones. El éxito (merecido pero inesperado) de 'My Mexican Bretzel' en el D’A (que le valió el Premio del Público y estrenarse 9 meses después en cines), el momento de 'Halt and Catch Fire', para muchos fue la serie del confinamiento; el poder tener documentales como 'La pintora y el ladrón' (un pequeño fenómeno en Atlàntida), películas como 'Josep' (ganadora del EFA a la Mejor Película de Animación) o 'Lux Aeterna' (lo nuevo de Gaspar Noé), son buenos ejemplos. ¿Crees que éste fenómeno "direct-to-home" terminará junto al Coronavirus y todo volverá a la "normalidad" o ya no hay marcha atrás? El fenómeno es anterior a la pandemia así que nada hace indicar que tras ella vaya a desaparecer, más bien lo contrario. Las noticias de Hollywood, la situación de las salas y el panorama de festivales de 2021 apunta a que veremos muchos más estrenos directamente en plataforma. Curiosamente, cuando parece que "la pesadilla terminó y todo vuelve a la normalidad", una súper compañía como Warner Media anuncia el estreno simultáneo en salas de cine y HBO Max de toda su programación para 2021. Eso sí que fue una sorpresa. ¿Qué opinión te merece? Una decisión comprensible. Necesitan ganar cuota de mercado para asentar una plataforma (HBO Max) que no ha tenido el mejor de los inicios. Mientras tanto, ¿qué te dicen los organizadores de festivales o los amigos de las distribuidoras convencionales y las salas de cine?, ¿cómo visualizas a futuro la experiencia cinematográfica? Con temor e inquietud, los tiempos están cambiando a muchos niveles y aún desconocemos cuál será la configuración futura de las ventanas de protección, de los mercados en los festivales y de las salas de cine de aforo medio. Filmin tiene por derecho propio un capítulo (o varios) en la historia del cine de España, ¿qué planes tienen para el futuro próximo?, ¿aún no piensan en la internacionalización? El reto es monumental. Te diría que, entre otros objetivos: adentrarnos en la producción propia, fortalecer nuestro catálogo con nuevas series, títulos exclusivos y buen cine clásico, así como seguir innovando en tecnología y ampliando la base de suscriptores de España y Portugal. Muchas gracias por tu tiempo, Jaume. Esperamos que disfrutes éstas felices fiestas como te mereces. Felices fiestas a vosotros. Ojalá el 2021 nos siga dando buen cine, pero también más salud. Articulos relacionados: